ii–V–I 和弦进行入门

数字是什么意思

罗马数字按和弦建在音阶第几级来命名。在 C 大调里：

ii 建在 D 上：Dm7(D F A C),小七和弦。
V 建在 G 上：G7(G B D F),属七和弦。
I 建在 C 上：Cmaj7(C E G B),主和弦，回家。

所以 C 调的 ii–V–I 是 Dm7 → G7 → Cmaj7。写成数字在每个调里都一样，这就是爵士乐手用级数思考的原因：F 调是 Gm7 → C7 → Fmaj7,降 B 调是 Cm7 → F7 → B♭maj7。「无尽爵士乐」的引擎也是这样存曲式的——相对于调写，每首曲子再从 F、B♭、E♭、C、G、A♭、D、D♭ 里选一个调。

为什么听起来顺：无根音配置

爵士钢琴的左手很少从根音往上弹这些和弦。根音交给贝斯，左手弹四个音的无根音配置,有两种型：

A 型:自下而上 3、5、7、9 度。
B 型:7、9、3、5 度。

属和弦上用 13 度替代 5 度(5 度信息量最少)。然后在相邻和弦之间，选让手指移动总量最小的那个型和八度。在 ii–V–I 里这么做，会发生一件很妙的事：A 型和 B 型自己就交替起来了。下面是引擎规则实际选出的配置：

调	ii	V	I
C	Dm7 ( A 型) F3 A3 C4 E4	G7 ( B 型) F3 A3 B3 E4	Cmaj7 ( A 型) E3 G3 B3 D4
F	Gm7 ( B 型) F3 A3 B♭3 D4	C7 ( A 型) E3 A3 B♭3 D4	Fmaj7 ( B 型) E3 G3 A3 C4

看 C 调那一行。Dm7 到 G7 只有一个音动了：C 下行到 B。G7 到 Cmaj7,三个音各下行一步，一个音不动。手几乎没挪，耳朵听到的是三条线在滑，而不是三块和弦在换。这种「手不怎么动」的听感，就是 ii–V–I 听起来像爵士的大半原因。

它在哪里出现

认得这个形状，就到处都听得见。在引擎会弹的曲式里：

爵士布鲁斯(12 小节):第 4 小节一个 ii–V 进入 IV 级，第 9–10 小节 ii–V,第 12 小节 ii–V 回转到开头。
32 小节 AABA:每个 A 段以 I–vi | ii–V | iii–VI | ii–V 开头、以另一个 ii–V 收尾，VI7 等属和弦充当下一个和弦的 V。桥段是一串属和弦(III7、VI7、II7、V7),每一个都像 V 一样解决到下一个。
16 小节下行 ii–V:一个 ii–V–I,然后整体低一个全音再来一次，再来一次，最后回家。
抒情 AABA:慢速的 ii–V,一小节一个和弦；桥段里还有一种后门进行:小 iv 到 ♭VII7 (C 调里 Fm7 → B♭7),落到 I。

给 V 加颜色

紧张感集中在 V 上，所以乐手在这里加色彩：

♭9(G7♭9)与变化属和弦(♭9、♯9、♯11、♭13):更暗、更紧。
利底亚属和弦(7♯11):明亮，但不解决。
上方结构三和弦:在属和弦的骨架上叠一个三和弦。只允许在属和弦上成立的延伸音(不要自然 11 度、不要大七度), C7 上留下来的三和弦是 D、E♭、G♭、A♭、A。
三全音替代:用相隔三全音的属和弦替代 V7(C 调里用 D♭7 替代 G7)。

常见问题

C 调的 ii–V–I 是什么?

Dm7 → G7 → Cmaj7。

F 调的 ii–V–I 是什么?

Gm7 → C7 → Fmaj7。

无根音配置的 A 型和 B 型是什么?

A 型自下而上 3-5-7-9,B 型 7-9-3-5;属和弦用 13 度替代 5 度。在 ii–V–I 里两种型会自然交替。